三人いれば、夜は弾む

導入三つの淡い花の幽霊が、橙色の南瓜の顔を持つ太鼓を囲んでいる。それぞれの手には花の付いた撥があり、背後では紫と紅紫の花が上方へ枝分かれする。集団の演奏を植物の配列へ読み替えた作品である。太鼓の密な円い量感に対し、人物と上方の花は軽く開かれ、音が広がるような空間をつくっている。記述二つの幽霊は太鼓の左右に立ち、一つは白い打面の後ろから高く現れる。白い花弁を重ねた身体には黒い顔と小さな花飾りが付く。太鼓の上縁は緑色で細い結び目が並び、下には短い斜めの脚がある。側面の橙色の花弁は下へ流れ、白い三角の目と歯のある笑い口を残す。撥の先の丸い紅紫の花は、上方の枝の花とも同じ調子を持っている。分析太鼓は中央の幅広い基盤となり、三つの姿はその周囲に緩い三角形をつくる。斜めの撥が各々の手を一つの打面へつなぎ、細い枝線はその動きを上の花へ延長する。紫と紅紫は異なる高さで繰り返されるが、十分な白い間隔によって、上半分は下の橙色より軽く見える。白い打面も身体と近い色であり、黒い手と撥の線が接触する場所を明確に区別している。解釈と評価上がった撥と少しずつ異なる表情は、単なる記念の並びではなく、息を合わせる行為を感じさせる。周囲の花は、そのリズムが外へ伝わる見立てとして読める。手、撥の軸、縁の結び、支持脚を明瞭にした構成が効果的である。花弁の薄い姿にも具体的な行為の足場が与えられ、一つの仕事へ参加する関係が伝わっている。結論大きな太鼓の笑顔が場面を一目でまとめるが、個々の手を辿ると共同の演奏が次第に見えてくる。枝分かれする花が、その出来事を楽器の外まで広げる余地をつくる。下に散る小花は演奏の足元を穏やかに定め、上だけに動きが偏るのを防ぐ。密度と尺度の違いで集団の動作と視覚のリズムを結び付けながら、各々の小さな違いも残した作品なのである。撥先の丸い花も、太鼓の円と形を響き合わせている。